綏州作賞析

第一、二兩句寫(xiě)綏州城的自然狀況?！暗耜帯本涿枥L了邊地荒涼。眼前是一片廣漠的灰黃——黃土高原伸展到天邊。這里樹(shù)木不長(cháng)，水土嚴重流失，到處是塬、峁、溝、壑，連水也不能暢流。原野多樹(shù)，此地卻“無(wú)”；水易流淌，這里卻“難”。一“無(wú)”、一“難”，寫(xiě)盡了邊地的荒涼、環(huán)境的艱苦?！帮糗Α本鋵?xiě)邊防的嚴酷。在一望無(wú)垠的黃土高原上，蜿蜒的城墻高聳天際?！斑B云”，寫(xiě)空間；“古”寫(xiě)時(shí)間。這句時(shí)空跨度極大，故蘊蓄豐厚，寓意深刻。以上兩句從靜的角度來(lái)寫(xiě)，用筆粗獷簡(jiǎn)括。說(shuō)明了詩(shī)人是從從時(shí)、空兩方面拓展了深邃的意境。

第三、四兩句寫(xiě)詩(shī)人形象、夜雨駝鈴與倚樓懷鄉。詩(shī)人的形象是獨倚高樓、引頸遠望?！皫в辍睆膭?dòng)的角度寫(xiě)景，筆觸轉而工致?！巴l孤客”既點(diǎn)明詩(shī)人的身份處境，又表現了他的動(dòng)作行為。詩(shī)人的目的是“望鄉”，時(shí)已屆晚，沒(méi)有望到故鄉，卻望見(jiàn)煙雨迷蒙的遠方戍兵的身影，以及駝鈴聲中的駱駝在緩緩跋涉。給荒涼的曠野增添許多凄涼況味，充滿(mǎn)鮮明的邊地特色。同時(shí)也更加暗示出詩(shī)人所在之地與家鄉距離的遙遠，突出了“孤客”之“孤”。

第五、六兩句是詩(shī)人所展開(kāi)的聯(lián)想。詩(shī)人望著(zhù)眼前的路，引起內心的聯(lián)想：這條連通內地邊塞的路自古以來(lái)就一直存在著(zhù)，漢元帝昭君出塞時(shí)走的就是這條路，她之后被曹操以匈奴贖歸回漢時(shí)走的也是這條路。這兩個(gè)歷史人物一向被視為背井離鄉、淪落不偶的典型，在這里詩(shī)人也有將他們引以自況的意思在內。自己到處漂泊，前途茫茫，這種處境同當年的王昭君、蔡琰也有某種相似。即使以后倘或出現文姬歸漢式的轉機，個(gè)人也會(huì )兩鬢斑白，垂垂老矣了，詩(shī)人借歷史人物委婉的傳達出自己的心曲，可謂別開(kāi)生面。

第七、八兩句，寫(xiě)對邊患的感慨，以景語(yǔ)出之。單于，曲名。屬唐大角曲。單于又是匈奴的最高首領(lǐng)，故亦有相關(guān)義。邊月如鉤，月色凄冷，《單于》一曲，在夜空回蕩，引起“孤客”對邊患的聯(lián)想，暮色中驀地升起了報警的烽火，結句搖曳生姿，感慨蘊蓄在寫(xiě)景之中，神味飛逸于語(yǔ)言之外?！胺鎏K城上月如鉤”一句詩(shī)還包含有許多意蘊，可看出詩(shī)人還意有未盡，但詩(shī)卻戛然而止，給人以含不盡之意于言外的感覺(jué)。

這首詩(shī)對邊地景物的描寫(xiě)渲染筆酣墨飽，淋漓盡致。無(wú)樹(shù)無(wú)水、雉堞連云、鳴駝遠戍、單于烽煙，都是詩(shī)人眼中望到的邊塞景象。這些景象又被迷離的晚雨和朦朧的月光所籠罩，將分散的景物組接融和在一起，構成統一的格調氛圍。這一切既是詩(shī)人眼中之景，又是詩(shī)人身處之境，情由境生，境真情切，透過(guò)詩(shī)人對綏州景物的描寫(xiě)，表現他郁塞悲苦的心情。

綏州作翻譯

譯文

初秋雨歇的暮色中，我倚靠在綏州南城門(mén)樓上，面向南方的家鄉看著(zhù)前頭的雕山，城墻高聳與云相連，是那古帝州。

茫茫夜雨中，闃寂邊塞上，駝隊隱約可見(jiàn)，駝鈴搖曳不絕。一望無(wú)垠的黃土高原上，只有我這個(gè)羈旅客獨倚高樓望著(zhù)故鄉。

明妃出塞時(shí)路經(jīng)綏州，連路邊的花兒都露出笑臉，蔡琰歸漢路過(guò)綏州時(shí)鬢已秋霜。

無(wú)邊的暮煙在升騰，凄清的單于之曲在暮煙中回響，扶蘇城上彎月如鉤。

注釋

綏州：州名，西魏置，治所在今陜西綏德。

雕陰：隋大業(yè)初年改綏州為雕陰郡，因雕山在該郡西南，故名。

雉（zhì）堞（dié）：指城上女墻。

遠戍：指兵士守衛的邊地。

明妃：漢元帝官人王昭君，晉人避文帝司馬昭之諱，改稱(chēng)明君，又稱(chēng)明妃。

蔡琰（yǎn）：東漢蔡邕之女，字文姬，沒(méi)于匈奴十二年，為曹操贖歸。

單（chán）于：曲調名。

扶蘇城：綏州于天寶元年（742年）改為上郡，即秦始皇太子扶蘇曾監兵上郡處。